《出走的决心》上映8天，票房7800多万体育游戏app平台，豆瓣8.6的高分，让电影在口碑解救下不错走得更远。关于一部实际方针文艺片，这么的收成算是相比亮眼了。

影片证实50岁大姨自驾游真东说念主故事改编，咏梅饰演的李红被困在实际活命中，无力抗击、也无力突破樊笼，她频繁会回忆过往，从18岁憧憬大学，到恋爱成婚生了孩子，当下和过往的回忆组成《出走的决心》两条故事干线，交叉、重迭、遥呼相应，最终，百依百顺30多年的李红，饱读起勇气奔赴自驾游盼望，活出属于我方的东说念主生。

这部电影值8.6分。脚本完整、拍摄神秘、叙事节拍环环相扣，李红的出走让东说念主意料山田洋次的《家眷之苦》，天然不像它那样松驰幽默，而李红积极的活命格调理侘傺的东说念主生遭遇，则让东说念主意料《被嫌弃的松子的一世》。

《出走的决心》用100分钟填满了中国传统女性一世的悲歌，设想地是重拾自我和活出自我。电影细节额外到位，何况都能通过具象的画面驱散对应的隐喻。阳台上压抑的雕栏折射出李红数十年如一日的被困在所谓的“家”这个樊笼里，莫得但愿、莫得乐趣、莫得幸福，更谈不上尊荣；

暴雨天我方拎着两袋菜爬楼梯，丈夫自顾自撑着雨伞在前边走，反到埋怨她走得慢，这个伴侣非但不会知冷知热，以至连起码的尊重都莫得。

婴儿的尿不湿、年复一年的呵斥、满地乱滚的乒乓球、莫得弹到烟灰缸里的烟灰、放在边际里的旅行包……统统的元素和细节都在束缚堆积心扉，都是活命泛泛提纯的苦，它们极具普适性，看的进程中会束缚意料我方的父母、亲东说念主，进而意料我方，电影里那些扎心的元素就像回旋镖，在电影里转了一圈，最终扎到我方身上。

电影中扎向我方胸口的芒刃，和收尾穿上心仪的红色连衣裙算是呼应，解脱恇怯、勇敢前行，山路、夜路，惟有走出困住我方的樊笼，就总成心见走出围城。这是导演赋予电影最好意思满的结局。

影片中每一位演员都推崇出色。咏梅给东说念主的嗅觉是她都备放下和忘了我方，她即是逐日被活命消磨、被丈夫欺凌的李红，前边的忍耐、后头的爆发，以及临了目田我方，合并个东说念主的三种精神情状，扮演相当精确，咏梅再一次孝顺影后级的扮演。

姜武也出乎预料的好。男东说念主在家施命发号、作威作福的花样和认为理所应当的内心被他总计显现。

孙大勇这个扮装，差未几是把婚后男东说念主统统的问题集于独处，令东说念主厌恶到顶点，这么的扮装塑造，虽然能酿成很强的戏剧张力，让两东说念主的敌手戏悦目，同期也给李红的出走弥散的劝服力，但也未免会让扮装有些绚丽化，让他成为这个故事里的罪魁罪魁、最坏的东说念主。

这是《出走的决心》作念的名义功夫，因此以至会有东说念主说这部电影“厌男”。事实上，绝大无数不雅众都没能看懂电影，《出走的决心》不是厌男，也不是批判孙大勇这么的个体，而是有更深的抒发。

影片中，李红数十年如一日的操抓这个家，她除了变老除外，什么都没变。

但孙大勇呢？李红回忆里的他和实际中的他有普遍变化。

他也曾是温暖的帅小伙儿，电话里许愿李红照看他一辈子，李红下岗后适度两地分居，在阿谁年代他花重金给内助作念了个带镜子的衣柜。至少在阿谁本领，他对李红有尊重，也有爱。

统统婚配，在谈恋爱和婚后初期，大抵都是这么恩爱有加，孙大勇不懂鄙俚，他会对内助买漂亮的花瓶、插上鲜花心生不满，他是很典型的“经济适用男”，他会说一毛五一瓶的汽水贵，会对买菜钱量入为用、每天记账，对别东说念主合计是抠，对我方也合计即是检朴。

豆瓣上有一条评述写的是“可怕的是看到许多网友说：资格过的东说念主都知说念，演的保守了。开打趣说姜武演的不好，应该让我方爸来演。”

这条评述，诠释孙大勇的剧变不是个例，放在他们那代东说念主，以至放在当下这代东说念主都具有普适性，这亦然电影能对等刺痛每个东说念主的原因，同期亦然电影想要抒发的中枢。

那即是，为什么“孙大勇们”会变成这么？

影片中李红束缚地回忆，她回忆我方上大学的但愿落空、回忆父母对我方的格调、回忆和孙大勇从恋爱到成婚、回忆和犬子之间的对话……动作电影第二条干线，回忆部分的本色，作用一半是完整塑造李红，另一半，则是全景展现中国传统家庭的代际相干，树大根深的男尊女卑想想，以及男女社会地位不对等，给女性带来的系统性的压迫。

李红这代东说念主，莳植赶上繁重本领，家家都很穷；好封锁赶上复原高考不错上大学，但家里东说念主口多不绝可着男孩先念书；比及成婚生孩子了，又赶上设想生养条件只可生一个；终于日子有点奔头了，赶高下岗潮。

李红这一世，若是不是最终有了“出走的决心”，其实一切都被安排、被诡计好了，注定活不出我方想要的花样，在男尊女卑的家庭长大，我方读不上大学、嫁不到一个好男东说念主、莫得很好的物资活命，于是有了孩子之后，就要一辈子劳碌。

男主外女主内似乎成了社会定式，女性老是自但是然的承担起操抓家务、带孩子的任务，男东说念主则以为这是理所天然，孙大勇在家里理财亲一又，忙里忙外的李红非但不行上桌吃饭，还要被逼着陪酒。

其实看完整部电影就会显着，导演尹丽川对孙大勇的塑造，绝非是对个体或群体的批判，她通过对李红为代表的女性一世的全景展现，告诉统统不雅众，她们这代东说念主，从念书、服务、成婚、生子都在被安排、被推着走，把孩子带大了接着帮着带孙子、外孙，几十年眨眼当年，长久是为别东说念主辞世。社会是一个大系统，女性的逆境是系统问题，李红两次下决心出走，两次失败，并非因为丈夫破损，而是因为犬子、因为外孙。

电影措置不了系统的问题，但至少建议了问题让不雅众反想，这还是很专诚想了。电影中的李红最终莫得和孙大勇离异，是因为实际中的东说念主物原型苏敏，于今还没能和丈夫离异收效体育游戏app平台，她和丈夫之间的故事，不详比电影里还要狗血，但愿《出走的决心》能眩惑社会对女性更有情绪和关爱，若是婚配法的天平能向女性歪斜极少，就更好了。